我們反覆看見，那撞擊、那火光、那煙塵，我們知道在那裡，卻只能透過視覺的指涉去想像、去比擬的轟轟然囂囂然呼呼然，在瞬間迸發如燄那般壓縮混同的聲音，玻璃、鋼架、機翼、泥灰、人體與血液、生命與靈魂，霎時間不再能夠分辨的某種不再能夠命名的巨大。巨大不是其名，是無可形容中唯一能夠拾撿起的無望、無奈與無能的殘剩的形容詞。

　　似乎只有藉由詩人引領我們繞遠遠的詩的過路，我們才能進到自己心中這塊不安海城。例如說藉葉慈的引領，繞過一九一六年的愛爾蘭復活節，聽到詩人告訴我們：「可怖之美就此誕生。」

　　可怖之美就此誕生了，這正是我們所目睹的。美得如此可怖，而且因其可怖而幻化為無可比擬的美。美與可怖的結合，不可能卻又如是真實的結合，來自詩人更清楚的諭示：「我了然於胸明白……這一切都變了，完全變了。可怖之美就此誕生
。」
　　
　　可怖之美來自於，我們相信的不變竟然「都變了，完全變了」。來自於我們原本在不變的預想下執持的所有價值與所有判斷，竟然都不再有效。在詩人的句子裡頭，我憶起過往每每帶友人遊紐約，不可免俗要搭渡輪去看自由女神像，迴望曼哈頓南岸天際線時，總要表達對那兩棟超高方盒摩天樓的厭惡與厭倦，那造形的單調與誇張，充份代表著現代主義都市運動的失敗。然而那是在假設它們會一直存在下去的前提下的價值與判斷。此刻，對那兩棟不再佔據天際線的大樓，只感覺到無限的懷念與珍惜。